許多研究聲樂的書籍，大多把唱歌時所需要運用的器官，或者是毫無作用的其他生理部份，都不厭求詳的在人體的構造上，加以非常重視的分析和解剖，以為這才是最科學的方法。可是，要知道唱歌是屬於官能的，袛要知道怎樣去運用每一個器官就夠了，卻無需要了解它的生理結構。我曾見過很多聲樂愛好研究者，當他們看到那一類，袛顧搬引著全部生理學似的解剖圖時，由於對個人歌唱操控沒什幫助，因此他們就會不耐煩地，無法繼續研究下去。據我所知，許多世界著名的歌者，或聲樂教師們，從他們在雜誌上所發表的有關聲樂論文裡，雖則有時會提到器官的部位，可是幾乎沒有一個，會會指出過它的結構和形狀。(要認識生理結構參考醫學書籍會更詳盡)。
說得明顯點，以一個兒童為例，他不是生來就會哇哇的哭叫﹖到了三四歲時，不是什麼話都能說話嗎﹖他何嘗需要父母們先去把聲帶、喉頭、和一切有關的器官構造，都以形象化詳細的解釋和分析後，才能夠發聲講話呢﹖所以在研究聲樂裡，不但是白費心機，恐怕還會因此減低了他們對聲樂的熱誠和興趣。雖然有時為了文字上講述和解釋的便利起見，不得不作局部參證說明，可是，我們無須過份重視器官的構造，袛要曉得每一個器官在發聲時的感覺及所要負責的任務和作用，卻不是生理上的分析。

 

現在簡單地，以音響系統作為參考例子，向大家簡述發聲系統之運作概念:
1.氣息操控-準確部份，產生能量發動聲音。(*音響系統須電源供應能量般，電壓的輸出量，影響著聲音輸出的強、弱、快、慢，更足以令整個音響系統造成損害。)
2.聲帶無意識運作-發聲部份，氣息能量衝擊聲帶產生未經處理的自然聲響。(*聲帶先天構造或疾病，是構成聲響的清、濁、啞、潤。有如音響之機能及耐用程度，限制於主體硬件的合成質素及上限規格。)
3.擴音操控-精練發聲部份，將聲音送到指定擴音部位(共鳴區)，達致預期的音質變化效果。(*擴音機將音頻數據經過編碼處理後，並轉成電訊號輸送往揚聲器(喇叭)。)
4.口部器官操控-修飾發音部份，於聲音送離口腔前，利用母音和子音之標準口形，產生不同形發音。(*揚聲(喇叭)將電訊號轉成音波隨之播放。但假如在揚聲器前放置障礙物，那麼不管音響系統多名貴或功能卓越，因受到不同材質的障礙物阻礙，其時所發出的聲音，亦會產生不同程度的變化。)

從上述概念中，大家會否發覺到，除了第二項「聲帶無意識運作」外，歌唱藝術，根本就是官能操控的技術。當然，發聲系統本身之發育程度及功能上有否缺陷，都是先天性既定條件。可是，假如你若非缺陷，而又能夠在人的有限條件中，了解到自己的長短處，並將優點加以提升及發揮。大家會否記得上一節我曾說過，要達到成功之先決條件是什麼嗎﹖倘若能在你的事業及歌唱生涯裡，學習培養出比一般人更強的毅力和分析力，不就正顯示著，你已擁有成功的先決條件嗎﹖相信，你亦會比一般人較易獲得成功。不然，你也經已戰勝自己了﹗